Издательство "Редкая книга из Санкт-Петербурга"
Саги об исландцах. 1995 год. Художник Борис Забирохин.
Сказка о рыбаке и рыбке. 2002 год. Художник Борис Забирохин.
Книга песни песней Соломона. 2010 год. Художник Валерий Мишин.
Сухая игла известна с конца XV века как дополнение к офорту, но как самостоятельная техника распространена с XIX века. В этой технике работали А.Дюрер, Рембрандт, А. Цорн, В.А.Серов.
Техника гравюры сухой иглой следующая: медная доска процарапывается непосредственно офортной иглой, без покрытия лаком и без травления.
При печати краска набивается в образовавшиеся в процессе нанесение рисунка иглой царапины и заусеницы («барбы») и даёт при печатании глубокую, сочную линию, особую бархатистость штрихов.
Но заусенцы очень хрупки, быстро стираются при повторной печати, поэтому с одной доски можно напечатать не очень большое количество хороших оттисков. Этот вид гравирования технически проще и доступнее офорта, так как он не требует ни грунтовки, ни травления. Штрихи наносятся непосредственно на отполированную медную или цинковую доску просто механическим воздействием руки художника, вооруженной крепкой стальной, а еще лучше — алмазной гравировальной иглой.
Доску, то есть металлическую пластинку готовят так же, как для офорта: шлифуют, полируют, снимают фацет и закругляют углы. Основными инструментами здесь остаются иглы, шабер и гладилка (воронило). Перед гравюрой рисунок на доску наносят просто графитным карандашом, его слегка видно на полированном металле, и эти линии служат как бы подготовительной стадией для дальнейшей проработки рисунка иглой. Для лучшей видимости первоначального рисунка доску можно предварительно загрунтовать тонким слоем гуашевых белил, по которым уже и рисуют карандашом или даже иглой. Затем гуашь смывают.
Глубина, ширина и вообще характер штриха в этой гравюре определяется целиком характером иглы и силой нажима на неё.
На гладко отполированной поверхности металла - меди или цинка острая стальная игла оставляет тот или иной след: при слабом нажиме на иглу на пластине остается след в виде линии с чистыми краями, как в травленом офорте, при более сильном нажиме игла глубже входит в пластинку, образуя бороздку с рваными острыми краями, заусенцами (барбами), которые поднимаются с одной или с обеих сторон бороздки в зависимости от положения иглы - вертикального или наклонного. При печати краска заполняет не только штрихи, которые благодаря барбам становятся более глубокими, но задерживается и с наружной стороны барб, образуя общий красочный бугорок, что сообщает штриху в оттиске особо насыщенную черноту. Диапазон тональной насыщенности в этой технике больше, чем в какой-нибудь другой гравюре, - она позволяет наносить штрихи от самых глубоких до нежнейших, еле уловимых. Сочетание столь разной силы штрихов создает на оттиске подобие живописных пятен.
При корректировании законченной гравюры её натирают краской, чтобы яснее выявить как штрихи, нуждающиеся в ослаблении, так и штрихи недогравированные, которые требуется еще усилить иглой. Неправильно нанесенные или слишком энергичные штрихи можно полностью уничтожить или хотя бы значительно ослабить, соскабливая их шабером, а затем заглаживая гладилкой.
Подготовка доски к печати и печать производятся так же, как и в офорте. Но есть и отличие: забивать доску краской с помощью тампона в этой технике нельзя, это делают большой щетинной кистью. Техникой сухой иглы иногда пользуются не самостоятельно, а как дополнением, доработкой травленого штриха.
